1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
A finales del siglo XIX, una nueva forma de arte.
parpadeó en vivo.
2
00:00:06,710 --> 00:00:08,620
Parecía nuestros sueños.
3
00:00:16,842 --> 00:00:20,342
Las películas valen miles de millones de dólares.
industria mundial del entretenimiento ahora.
4
00:00:21,010 --> 00:00:24,988
Pero ¿qué los impulsa?
No es taquilla ni espectáculo.
5
00:00:25,695 --> 00:00:28,271
¡Es pasión, innovación!
6
00:00:29,645 --> 00:00:34,007
Así que viajemos por el mundo.
encontrar esta innovación por nosotros mismos.
7
00:00:35,908 --> 00:00:38,926
Para descubrirlo en este hombre,
Stanley Donen,
8
00:00:38,951 --> 00:00:40,252
quien hizo Cantando bajo la lluvia.
9
00:00:41,440 --> 00:00:43,330
Y en Jane Campion en Australia.
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
Y en las películas de Ky�ko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
quien estaba en tal vez
la mejor película jamás realizada.
12
00:00:50,899 --> 00:00:54,697
Y Amitabh Bachchan,
el actor más famoso del mundo.
13
00:00:55,150 --> 00:00:58,435
Y en las películas de Martin Scorsese
y Spike Lee,
14
00:00:58,460 --> 00:01:00,664
Lars Von Trier y
Akira Kurosawa.
15
00:01:01,969 --> 00:01:05,205
Bienvenidos a la historia del cine,
una odisea.
16
00:01:05,622 --> 00:01:08,955
Una historia épica de innovación
a lo largo de doce décadas,
17
00:01:09,475 --> 00:01:12,458
seis continentes
y mil películas.
18
00:01:24,227 --> 00:01:28,513
En este capítulo nos encontramos
el deslumbrante cineasta Sergei Eisenstein
19
00:01:28,538 --> 00:01:32,373
y descubrir las glorias
de las películas japonesas de los años 30.
20
00:01:41,000 --> 00:01:45,163
Que grandes años para el cine
Eran los años 1920 y principios de los años 30.
21
00:01:46,469 --> 00:01:49,686
El cine de entretenimiento estaba en
es más brillante.
22
00:01:51,220 --> 00:01:55,681
Sin embargo, los directores rebeldes de todo el mundo
el mundo desafió su brillo.
23
00:01:56,759 --> 00:02:00,730
Esta batalla por el alma
del cine lo hacía espléndido.
24
00:02:01,727 --> 00:02:04,560
En entretenimiento,
cine romántico de los años 20,
25
00:02:04,560 --> 00:02:06,880
la gente se veía así:
26
00:02:07,866 --> 00:02:09,262
iluminación suave.
27
00:02:09,262 --> 00:02:10,510
Enfoque superficial.
28
00:02:10,510 --> 00:02:11,432
Constituir.
29
00:02:11,432 --> 00:02:12,316
De ensueño.
30
00:02:13,021 --> 00:02:15,403
Pero, como hemos visto, algunos
de los primeros rebeldes
31
00:02:15,403 --> 00:02:19,286
fueron los grandes directores realistas
quien, en una escena como esta,
32
00:02:19,286 --> 00:02:22,957
corriente principal fregada
el cine de su fantasía,
33
00:02:22,982 --> 00:02:25,371
su brillo, incluso su maquillaje.
34
00:02:26,824 --> 00:02:28,691
Pero esto fue sólo el
comienzo de la revolución
35
00:02:28,691 --> 00:02:30,957
contra el cine romántico
en estos años.
36
00:02:31,668 --> 00:02:35,385
En todo el mundo,
siete grupos más de rebeldes
37
00:02:35,385 --> 00:02:38,141
visto en la película nuevo
maneras del siglo 20
38
00:02:38,166 --> 00:02:42,555
de meterse debajo de la superficie
de lo que es estar vivo.
39
00:02:43,439 --> 00:02:45,241
El cine era su laboratorio.
40
00:02:45,950 --> 00:02:48,575
La gloria de los años 20 y
cine de principios de los años 30
41
00:02:48,575 --> 00:02:53,395
fue el resultado de su
obsesiones, ideas y sociedades.
42
00:02:55,762 --> 00:02:58,306
Después de los realistas,
el segundo desafío
43
00:02:58,306 --> 00:03:02,571
al cine convencional de los años 20
vino de este hombre, Ernst Lubitsch.
44
00:03:05,640 --> 00:03:09,731
Al principio actuó en películas.
Es como un seductor inepto.
45
00:03:10,165 --> 00:03:12,776
sobreactuando,
un adolescente casi.
46
00:03:13,160 --> 00:03:16,360
En las películas que dirigió,
se burló de los de mano dura,
47
00:03:16,360 --> 00:03:18,803
estilo casi victoriano,
que el sexo y el amor
48
00:03:18,804 --> 00:03:21,006
fueron mostrados en el
películas, y surgió
49
00:03:21,006 --> 00:03:23,686
con un estilo que
era todo suyo.
50
00:03:27,858 --> 00:03:30,654
Esta escena de sus primeros
película La princesa ostra
51
00:03:30,654 --> 00:03:33,788
muestra la burla de Lubitsch,
tono subversivo.
52
00:03:34,426 --> 00:03:38,062
Un capitalista fuma
un cigarro ridículamente gordo.
53
00:03:38,064 --> 00:03:40,255
Tiene un ejército de taquígrafos.
54
00:03:40,280 --> 00:03:42,768
Y sus asistentes, por supuesto,
son todos negros.
55
00:03:50,917 --> 00:03:52,937
Y pocos directores
en cualquier parte del mundo
56
00:03:52,937 --> 00:03:55,075
fueron tan visualmente atrevidos
como Lubitsch.
57
00:03:55,421 --> 00:03:57,662
En esta película, El gato montés,
[El Bergkatze]
58
00:03:57,662 --> 00:04:02,425
una chica se enamora de un teniente,
entonces él le entrega su corazón.
59
00:04:10,164 --> 00:04:11,610
Ella se lo come.
60
00:04:26,413 --> 00:04:28,935
Los muñecos de nieve cobran vida
y tocar música.
61
00:04:29,254 --> 00:04:32,396
La película es un alboroto.
de diseño de producción surrealista.
62
00:04:32,889 --> 00:04:36,002
Su enmascaramiento de pantalla
Es aún más atrevido.
63
00:04:38,168 --> 00:04:41,090
Se notó tal virtuosismo
por Hollywood, por supuesto,
64
00:04:41,090 --> 00:04:43,910
y El Gato Montés era
La última película de Lubitsch.
65
00:04:43,935 --> 00:04:45,160
antes de mudarse allí.
66
00:04:46,248 --> 00:04:49,488
La censura estadounidense significó
que Lubitsch tenía que ser inventivo
67
00:04:49,488 --> 00:04:51,802
en cómo retrató
sexualidad allí.
68
00:04:54,422 --> 00:04:58,240
Mira esta escena en su
película estadounidense de gran éxito,
69
00:04:58,240 --> 00:04:59,514
El círculo matrimonial.
70
00:05:00,090 --> 00:05:03,190
Un psiquiatra y su esposa.
están en el desayuno.
71
00:05:03,417 --> 00:05:06,635
Vemos un primer plano de un huevo,
luego de una taza de café.
72
00:05:07,814 --> 00:05:09,473
Ella revuelve su café.
73
00:05:09,684 --> 00:05:12,963
Entonces su mano desaparece,
luego el de ella.
74
00:05:16,353 --> 00:05:18,271
El desayuno se deja a un lado.
75
00:05:18,873 --> 00:05:22,710
Un impulso más urgente que
que comer les ha alcanzado.
76
00:05:23,559 --> 00:05:26,457
Lubitsch no filma nada de
sus relaciones sexuales, por supuesto,
77
00:05:26,482 --> 00:05:29,262
pero su uso de objetos,
es un equivalente cinematográfico
78
00:05:29,262 --> 00:05:32,715
de una ceja levantada,
mucho más atrevido
79
00:05:32,740 --> 00:05:38,248
en su sugerencia de sexualidad
que Chaplin, Keaton o Lloyd.
80
00:05:39,397 --> 00:05:42,288
Lubitsch continuó haciendo más
comedias chispeantes en américa
81
00:05:42,288 --> 00:05:45,168
en los años 30 y 40,
y dirigió el estudio Paramount.
82
00:05:45,609 --> 00:05:48,728
Billy Wilder, quien hizo Doble indemnización
y A algunos les gusta caliente,
83
00:05:48,728 --> 00:05:54,043
tenía este letrero en la pared de su oficina,
"¿Cómo lo haría Lubitsch?"
84
00:05:59,514 --> 00:06:01,978
donde estaba lubitsch
innovador con comedia cinematográfica,
85
00:06:01,978 --> 00:06:05,115
el tercer asalto
sobre las convenciones del cine de los años 20
86
00:06:05,115 --> 00:06:07,876
Venía de esta ciudad, París.
87
00:06:10,438 --> 00:06:12,789
Los pioneros hermanos Lumière
había sido influenciado
88
00:06:12,789 --> 00:06:14,482
por pintores impresionistas.
89
00:06:14,976 --> 00:06:20,085
Y ahora cineastas como Germaine Dulac,
Abel Gance y Marcel L'Herbier
90
00:06:20,085 --> 00:06:23,581
cine usado en un
manera impresionista también.
91
00:06:24,286 --> 00:06:29,358
Así: nuestros ojos inquietos
corriendo, escaneando, sin cortar.
92
00:06:30,299 --> 00:06:32,843
Esto mostró cómo la gente
realmente ver cosas
93
00:06:32,843 --> 00:06:35,651
y como las imágenes mentales
repetir y parpadear.
94
00:06:36,607 --> 00:06:40,485
Esta película, La Roue,
Es una gran obra del impresionismo.
95
00:06:41,018 --> 00:06:44,072
Extrañamente comienza con imágenes.
de su guionista-productor-director,
96
00:06:44,097 --> 00:06:45,448
Abel Gance.
97
00:06:46,201 --> 00:06:49,162
Luego cuenta la historia
de un complejo triángulo amoroso.
98
00:06:50,191 --> 00:06:53,020
uno de los hombres
en el triángulo cae por un acantilado.
99
00:06:53,535 --> 00:06:55,741
la mujer que ama
corre para salvarlo.
100
00:06:56,147 --> 00:06:57,789
Sentimos miedo por él.
101
00:06:59,816 --> 00:07:01,496
Pero luego su propio miedo
hace imágenes
102
00:07:01,496 --> 00:07:04,321
de su amada
destello en su ojo interior.
103
00:07:10,726 --> 00:07:12,339
Estamos dentro de su cabeza.
104
00:07:13,020 --> 00:07:15,617
La pantalla de cine se convierte
su ojo interior.
105
00:07:16,628 --> 00:07:19,348
El cine romántico tuvo muchos
suspenso, por supuesto,
106
00:07:19,348 --> 00:07:22,072
pero sus imagenes
siempre tenía que ser legible.
107
00:07:22,440 --> 00:07:26,199
Aquí, algunos de los de Gance
Las tomas duran solo un fotograma.
108
00:07:26,426 --> 00:07:29,810
Demasiado rápido para que lo tomemos
ellos uno por uno.
109
00:07:30,293 --> 00:07:34,951
Pasan rápidamente, dándonos
una impresión de sus momentos finales.
110
00:07:40,240 --> 00:07:42,696
El poeta y cineasta
Jean Cocteau dijo más tarde:
111
00:07:42,696 --> 00:07:46,285
'hay cine antes
y después de La Roue,
112
00:07:46,285 --> 00:07:49,750
así como hay pintura
Antes y después de Picasso.
113
00:07:50,056 --> 00:07:52,383
Los directores soviéticos Vsevolod
Pudovkin, Serguéi M. Eisenstein
114
00:07:52,383 --> 00:07:55,447
y Aleksandr Dovzhenko
Lo estudió en Moscú.
115
00:07:56,165 --> 00:07:58,145
Pero Gance aún no había llegado a su punto máximo.
116
00:07:58,925 --> 00:08:02,303
En los siguientes cuatro años,
escribió, dirigió y editó
117
00:08:02,303 --> 00:08:06,156
una película impresionista de 4 horas
sobre la vida temprana
118
00:08:06,181 --> 00:08:08,521
de Napoleón Bonaparte, el
revolucionario francés,
119
00:08:08,521 --> 00:08:10,638
líder nacional y militarista.
120
00:08:11,059 --> 00:08:13,927
Retratando su principal
personaje como un héroe trágico
121
00:08:13,927 --> 00:08:18,530
y hacer que la corriente principal sea romántica
El cine parece estático en comparación.
122
00:08:19,646 --> 00:08:23,117
Para capturar el dinamismo
del hombre, sus peleas a puñetazos
123
00:08:23,142 --> 00:08:26,655
y paseos a caballo y
cargas de batalla y tormentas en el mar,
124
00:08:26,662 --> 00:08:30,032
Gance repensado
La relación de la cámara con el movimiento.
125
00:08:30,332 --> 00:08:33,145
Gance tenía una esponja cubierta de piel.
126
00:08:33,170 --> 00:08:35,494
montado alrededor de la lente
para que los chicos
127
00:08:35,494 --> 00:08:38,630
Podría golpear hasta arriba
a él y no lastimarse.
128
00:08:41,310 --> 00:08:44,302
En las primeras escenas de Napoleón,
Cuando era joven en Córcega,
129
00:08:44,302 --> 00:08:47,532
Gance adjuntó un comprimido
cámara alimentada por aire
130
00:08:47,532 --> 00:08:52,197
a la silla de un caballo
para capturar la energía cinética de Bonaparte.
131
00:08:56,471 --> 00:09:00,464
¿Cómo superaría Gance tal dinamismo?
en el clímax de la película,
132
00:09:00,464 --> 00:09:06,410
Cuando Napoleón entra en Italia,
¿Una apropiación de tierras que la película no condena?
133
00:09:07,150 --> 00:09:09,474
¿Cómo podría superar
las imágenes épicas
134
00:09:09,474 --> 00:09:12,416
y grandes conjuntos de
Pastrone, Cabiria,
135
00:09:12,416 --> 00:09:15,991
y D.W. Griffith, Intolerancia,
¿cuál había venido antes?
136
00:09:17,466 --> 00:09:18,862
Aquí está la respuesta.
137
00:09:19,362 --> 00:09:22,959
Filmó con tres cámaras.
montados uno encima del otro,
138
00:09:22,984 --> 00:09:25,286
cada uno apuntando
en una dirección ligeramente diferente.
139
00:09:25,893 --> 00:09:29,443
El público tuvo que girar la cabeza.
para ver todo el espectáculo.
140
00:09:37,356 --> 00:09:39,385
Napoleón tuvo su
estreno mundial aquí,
141
00:09:39,385 --> 00:09:40,752
la ópera de París.
142
00:09:41,332 --> 00:09:45,941
Los Angeles Times lo llamó,
"La medida para todas las demás películas, siempre".
143
00:09:47,721 --> 00:09:51,921
Pero, a pesar de tales elogios,
se mostró con poca frecuencia.
144
00:09:52,615 --> 00:09:55,982
En 1979, después de una gigantesca restauración
de lo negativo
145
00:09:55,982 --> 00:09:59,456
por el historiador británico
Kevin Brownlow,
146
00:09:59,481 --> 00:10:02,457
Napoleón estaba triunfalmente
proyectado aquí,
147
00:10:02,457 --> 00:10:05,516
en el festival de cine de Telluride
en Colorado.
148
00:10:06,036 --> 00:10:09,790
Gance, entonces de 89 años,
viajó a la proyección,
149
00:10:09,815 --> 00:10:14,806
y vio la película desde su habitación de hotel
Al otro lado de la calle del cine al aire libre.
150
00:10:16,149 --> 00:10:20,616
La última vez que vio su obra maestra.
del cine impresionista.
151
00:10:33,688 --> 00:10:36,417
En Alemania,
a finales de los años 1910 y 20,
152
00:10:36,417 --> 00:10:41,269
El cuarto desafío innovador.
surgió el cine romántico convencional.
153
00:10:45,477 --> 00:10:48,552
Los directores querían mostrar más profundamente
aspectos de la mente humana
154
00:10:48,552 --> 00:10:51,499
que el impresionismo francés
de Abel Gance.
155
00:10:53,492 --> 00:10:56,235
Influenciado por el llamado
pintores expresionistas
156
00:10:56,235 --> 00:11:00,033
y diseñadores teatrales, cuyo trabajo
estaba dentado como un espejo roto,
157
00:11:00,033 --> 00:11:03,032
comenzaron a hacer
películas expresionistas.
158
00:11:08,945 --> 00:11:10,648
Se fabricaron menos de 30,
159
00:11:10,673 --> 00:11:13,233
pero fueron exportados
en todo el mundo.
160
00:11:13,722 --> 00:11:16,776
Alemania acababa de ser
derrotado en una guerra atroz
161
00:11:16,776 --> 00:11:21,551
pero, porque cerró sus fronteras
a películas extranjeras en 1916,
162
00:11:21,551 --> 00:11:24,615
su industria cinematográfica local
fue estimulado.
163
00:11:28,550 --> 00:11:31,045
El más influyente de
las películas expresionistas
164
00:11:31,045 --> 00:11:34,074
fue este,
El Gabinete del Dr. Caligari.
165
00:11:34,635 --> 00:11:36,427
Dirigida por Robert Wiene,
166
00:11:36,427 --> 00:11:39,374
que fue hecho
antes del primer largometraje de Chaplin,
167
00:11:39,374 --> 00:11:42,266
o la adhesión
del emperador Hirohito en Japón.
168
00:11:43,230 --> 00:11:47,595
Estaba lleno de miedo
Asesinatos inquietantes, salas gráficas.
169
00:11:54,850 --> 00:11:58,919
Donde los cineastas de estudio filmaron en interiores,
excluyendo la luz del día,
170
00:11:58,944 --> 00:12:01,182
y escandinavos
hizo lo contrario,
171
00:12:01,207 --> 00:12:04,843
el director Wiene y su diseñador jefe,
Hermann cálido,
172
00:12:04,868 --> 00:12:07,691
encontró un aparentemente revolucionario
tercera vía.
173
00:12:08,434 --> 00:12:10,903
Inundaron su set
con luz plana
174
00:12:10,903 --> 00:12:14,583
y luego pintó sombras
directamente sobre las paredes y el suelo.
175
00:12:19,344 --> 00:12:22,736
Cesare, un sonámbulo
en exhibición en el recinto ferial,
176
00:12:22,736 --> 00:12:27,236
asesina a los enemigos de su amo,
Doctor Caligari, por la noche.
177
00:12:28,098 --> 00:12:30,590
Esta historia tenía un toque político.
178
00:12:30,835 --> 00:12:33,858
Caligari representó
el Estado alemán controlador.
179
00:12:33,860 --> 00:12:38,318
Cesare representaba a la gente corriente,
manipulado por él.
180
00:12:40,717 --> 00:12:43,508
Pero la directora Wiene,
y su productor Erich Pommer,
181
00:12:43,533 --> 00:12:47,401
eliminó el mordisco político de la película
añadiendo este final
182
00:12:47,401 --> 00:12:51,981
eso demostró que todo
fue el sueño de un loco, Feher,
183
00:12:51,983 --> 00:12:54,916
y que el Dr. Caligari
no es malo después de todo
184
00:12:54,916 --> 00:12:57,970
y que el Estado alemán
no controla a su gente.
185
00:13:01,865 --> 00:13:06,073
El rodaje tuvo lugar aquí,
en el estudio Babelsberg, cerca de Berlín.
186
00:13:07,725 --> 00:13:11,158
Las extrañas imágenes de la película tomaron la
cuestión de punto de vista en el cine
187
00:13:11,158 --> 00:13:14,058
más lejos aún
que los impresionistas franceses.
188
00:13:14,453 --> 00:13:18,060
Los espacios de la película se cortan
como fragmentos de vidrio.
189
00:13:18,142 --> 00:13:22,524
Su iluminación irregular mostraba
El estado mental extremo de Feher.
190
00:13:22,959 --> 00:13:25,779
Caligari se ha hecho eco
a lo largo de los años.
191
00:13:29,010 --> 00:13:32,169
Esta película, de Charles Klein
El corazón delator,
192
00:13:32,169 --> 00:13:34,214
muestra su influencia directa.
193
00:13:36,568 --> 00:13:38,912
Los británicos seminales
directorAlfred Hitchcock,
194
00:13:38,912 --> 00:13:42,353
que trabajó en Alemania,
hizo su primera película importante
195
00:13:42,353 --> 00:13:47,106
El Inquilino, con algunos
del seguimiento y la histeria de Caligari.
196
00:13:53,490 --> 00:13:57,079
Pero la consecuencia más sorprendente
de El Gabinete del Dr. Caligari
197
00:13:57,079 --> 00:13:59,543
Llegó a Japón a principios de los años 20.
198
00:13:59,703 --> 00:14:05,129
El ex actor Teinosuke Kinugasa
Lo vi y La Roue de Abel Gance,
199
00:14:05,154 --> 00:14:08,401
y luego hice esta película,
Una página de locura.
200
00:14:08,622 --> 00:14:10,072
Esta es la escena inicial.
201
00:14:10,324 --> 00:14:11,245
Una tempestad.
202
00:14:11,387 --> 00:14:12,509
Un asilo.
203
00:14:12,789 --> 00:14:16,405
Superposiciones visuales, corte rápido
como en La Roue.
204
00:14:26,032 --> 00:14:29,046
una mujer bailando
en un entorno art déco.
205
00:14:29,194 --> 00:14:31,162
La mujer está en el asilo.
206
00:14:31,849 --> 00:14:34,080
En flashbacks complejos
nos enteramos
207
00:14:34,105 --> 00:14:36,672
que ella lo ha intentado
ahogar a su hijo.
208
00:14:37,345 --> 00:14:41,009
Su marido toma
un trabajo en el asilo para tratar de ayudarla,
209
00:14:41,009 --> 00:14:44,180
pero luego su estado mental
también se deteriora.
210
00:14:46,313 --> 00:14:48,964
Una página de locura va
más allá de Caligari
211
00:14:48,964 --> 00:14:52,172
porque no es solo el central
personaje que es psicótico,
212
00:14:52,172 --> 00:14:57,103
la película en sí, su edición e imágenes,
También parece psicótico.
213
00:15:01,929 --> 00:15:02,636
Una página de locura
214
00:15:02,636 --> 00:15:05,260
combinó las técnicas fugaces
del impresionismo,
215
00:15:05,260 --> 00:15:07,963
con la profunda inquietud
del expresionismo,
216
00:15:07,963 --> 00:15:13,694
y es la segunda gran película japonesa
que existe, después de Almas en el Camino.
217
00:15:18,407 --> 00:15:22,046
De vuelta en Alemania, Fritz Lang,
el hijo vienés de un arquitecto,
218
00:15:22,046 --> 00:15:25,133
comenzó a hacer películas sobre
la estructura profunda de la sociedad
219
00:15:25,133 --> 00:15:28,061
en lugar de las afirmaciones superficiales
se hace por sí mismo.
220
00:15:30,002 --> 00:15:33,179
Lang hizo la película más icónica
de la era silenciosa,
221
00:15:33,179 --> 00:15:36,006
una película que podría haber sido
realizado por un arquitecto.
222
00:15:37,352 --> 00:15:40,106
Metrópoli,
ambientado en el año 2000,
223
00:15:40,131 --> 00:15:42,699
cuenta la historia de los enfrentamientos
entre trabajadores
224
00:15:42,699 --> 00:15:46,383
y un industrial autoritario
en una ciudad gigante.
225
00:15:47,332 --> 00:15:48,712
Como una Nueva York de fantasía.
226
00:15:49,255 --> 00:15:51,114
Carreteras y ferrocarriles en el cielo.
227
00:15:51,595 --> 00:15:53,174
Brillantes fotografías de modelos.
228
00:15:57,283 --> 00:16:00,251
Una joven, María,
inspira a los trabajadores
229
00:16:00,251 --> 00:16:04,011
y es casi como Cristo,
pero el industrial construye un robot
230
00:16:04,011 --> 00:16:07,707
eso se parece a ella
para manipular a las masas.
231
00:16:09,387 --> 00:16:12,636
El robot es un maniquí decorativo,
iluminado con luces intermitentes,
232
00:16:12,636 --> 00:16:14,495
enmarcado simétricamente.
233
00:16:15,180 --> 00:16:18,824
Los asombrosos ojos que se abren
de la mujer, realzada por el maquillaje.
234
00:16:31,980 --> 00:16:35,177
Pero al final María
y el hijo del industrial
235
00:16:35,177 --> 00:16:39,033
salvar la ciudad y los trabajadores
y los propietarios están unidos.
236
00:16:39,506 --> 00:16:42,960
En una escena que parece tener lugar
en las escaleras de una catedral.
237
00:16:49,533 --> 00:16:54,256
Los paisajes urbanos y la robótica de Lang,
explotación y paraíso urbano,
238
00:16:54,256 --> 00:16:56,344
fueron profundamente influyentes.
239
00:17:09,454 --> 00:17:13,965
El director de Hollywood, King Vidor,
Me encantó Metropolis y, como resultado,
240
00:17:13,965 --> 00:17:18,321
hay ecos expresionistas
de ello en su película urbana, The Crowd.
241
00:17:25,896 --> 00:17:28,093
A Adolf Hitler le gustaba Metropolis.
242
00:17:28,975 --> 00:17:32,218
Y los internos del
Campo de concentración nazi de Mauthausen.
243
00:17:32,218 --> 00:17:37,469
comparó la enorme rampa que tuvieron que construir
a este de Metropolis.
244
00:17:44,628 --> 00:17:47,747
Metropolis fue filmada aquí,
más de un año y medio,
245
00:17:47,747 --> 00:17:53,197
usando 2 millones de pies de película
y 36.000 extras.
246
00:17:56,319 --> 00:18:00,479
Las ciudades daban miedo en los años 20,
pero también poético.
247
00:18:01,005 --> 00:18:03,880
En esta obra maestra expresionista,
Amanecer,
248
00:18:03,905 --> 00:18:06,732
un hombre y su esposa caminan
juntos por el mundo.
249
00:18:07,024 --> 00:18:09,770
Tan envuelto en cada uno
otros no se dan cuenta
250
00:18:09,795 --> 00:18:10,889
el tráfico a su alrededor.
251
00:18:11,399 --> 00:18:13,081
La ciudad se convierte en naturaleza.
252
00:18:30,407 --> 00:18:31,941
Y luego ciudad otra vez.
253
00:18:32,394 --> 00:18:34,787
Pero luego la alegría se convierte en tragedia.
254
00:18:35,073 --> 00:18:38,993
Al regresar de la ciudad,
la esposa parece ahogarse en un lago.
255
00:18:39,698 --> 00:18:43,971
Afligido por el dolor, el hombre culpa a la ciudad,
y una mujer de ella.
256
00:18:44,835 --> 00:18:46,575
Una mujer que intentó seducirlo.
257
00:18:47,037 --> 00:18:49,996
Ella le mostró visiones
de luces brillantes, de baile.
258
00:18:50,527 --> 00:18:52,927
Ella es un símbolo de codicia y velocidad.
259
00:19:05,531 --> 00:19:08,795
Amanecer se hizo
del director alemán F.W. Murnau,
260
00:19:08,795 --> 00:19:11,119
uno de los grandes directores
quien alguna vez vivió.
261
00:19:12,580 --> 00:19:14,747
Este es el, el hombre alto.
en la extrema derecha,
262
00:19:14,747 --> 00:19:16,803
bailando en Amanecer.
263
00:19:18,206 --> 00:19:19,691
Luciendo un poco torpe y tímido,
264
00:19:19,693 --> 00:19:21,716
como lo hizo en la vida real.
265
00:19:23,298 --> 00:19:24,808
Aquí es donde vivió.
266
00:19:25,487 --> 00:19:28,511
Aunque Murnau en realidad
Hizo la película en Hollywood.
267
00:19:29,828 --> 00:19:32,879
Inusualmente, le ofrecieron
total libertad para hacerlo.
268
00:19:34,813 --> 00:19:38,152
Hizo construir esta gigantesca ciudad.
269
00:19:41,559 --> 00:19:43,938
Y aprovechó al máximo
de los sutiles efectos de iluminación
270
00:19:43,938 --> 00:19:45,510
Disponible en Hollywood.
271
00:19:48,562 --> 00:19:52,650
Al final, la mujer de ciudad,
el símbolo de la modernidad y la avaricia,
272
00:19:52,650 --> 00:19:57,400
hojas y la vida del hombre y la mujer.
Se vuelve como una pintura romántica alemana.
273
00:20:05,658 --> 00:20:10,010
Sunrise fue votada como la mejor película
de todos los tiempos por la crítica francesa.
274
00:20:11,386 --> 00:20:15,941
Los realistas poéticos franceses de los años 1930
consideraba a Murnau su maestro.
275
00:20:17,444 --> 00:20:21,607
Parecía ver dentro del ser humano.
corazón más que otros directores
276
00:20:21,607 --> 00:20:23,559
y hacer visual inquietante.
277
00:20:28,870 --> 00:20:32,545
Murnau murió en un accidente automovilístico
en California en 1931.
278
00:20:32,917 --> 00:20:34,995
Esta es su máscara mortuoria.
279
00:20:41,259 --> 00:20:43,587
Tanto en Alemania como en Francia en los años 20,
280
00:20:43,612 --> 00:20:45,683
las películas se habían convertido
intelectualmente de moda.
281
00:20:45,979 --> 00:20:48,454
Estaban de moda
en escuelas de arte.
282
00:20:49,079 --> 00:20:52,807
Y entonces no es ninguna sorpresa
que los artistas y cineastas experimentales
283
00:20:52,807 --> 00:20:56,016
llevó las películas aún más lejos
lejos de las normas de Hollywood
284
00:20:56,016 --> 00:20:57,752
que el expresionismo alemán.
285
00:20:59,250 --> 00:21:03,691
Eran el quinto grupo de rebeldes.
desafiar el cine convencional
286
00:21:03,691 --> 00:21:05,670
en los años 20 y 30.
287
00:21:07,878 --> 00:21:11,399
Opus 1 de Walter Ruttman
Parecía biología.
288
00:21:11,625 --> 00:21:14,674
Pintó sobre vidrio,
filmó el resultado,
289
00:21:14,674 --> 00:21:18,327
limpió la pintura húmeda,
Añadí más y filmé de nuevo.
290
00:21:19,047 --> 00:21:21,731
Uno de los primeros resúmenes.
animaciones.
291
00:21:28,032 --> 00:21:31,714
Dada fue un movimiento artístico.
de burla, anarquía, comedia.
292
00:21:33,002 --> 00:21:38,318
En 1924, el dadaísta Francis Picabia,
encargó esta película, Entr'act
293
00:21:38,687 --> 00:21:40,673
jugar en el
Intervalo en un ballet.
294
00:21:41,367 --> 00:21:43,975
René Clair, el ex periodista
quien lo hizo,
295
00:21:43,975 --> 00:21:46,777
poner la cámara en lugares
que un ballet convencional
296
00:21:46,777 --> 00:21:47,911
sólo podía soñar.
297
00:21:49,015 --> 00:21:52,990
Justo debajo de la bailarina,
o al cañón de un cañón danzante.
298
00:21:54,263 --> 00:21:57,708
Dijo Picabia del resultado,
'no respeta nada
299
00:21:57,733 --> 00:22:00,403
pero el deseo
Estallar en carcajadas.
300
00:22:04,900 --> 00:22:07,869
También en Francia, el brasileño,
Alberto Cavalcanti,
301
00:22:07,869 --> 00:22:10,589
hizo esto inquietante
película experimental.
302
00:22:11,369 --> 00:22:14,352
se trataba de ver
una ciudad, su vida ordinaria,
303
00:22:14,352 --> 00:22:16,838
el poder de las imágenes
revelar y evocar.
304
00:22:17,710 --> 00:22:21,191
Casi 20 años después,
el surrealista salvador dali
305
00:22:21,216 --> 00:22:24,705
usó sus imágenes de múltiples ojos,
en una secuencia de sueños
306
00:22:24,705 --> 00:22:27,986
diseñó para Alfred Hitchcock
película Hechizado.
307
00:22:28,219 --> 00:22:29,649
parecía ser
una casa de juego.
308
00:22:31,649 --> 00:22:34,125
Pero no había paredes
solo muchas cortinas
309
00:22:34,125 --> 00:22:35,262
con ojos pintados en ellos.
310
00:22:38,217 --> 00:22:43,058
En 1926, Dalí había pasado tres años
hablando de sueños y deseos
311
00:22:43,058 --> 00:22:46,635
con Luis Buñuel, un hijo español
de terratenientes.
312
00:22:47,331 --> 00:22:50,159
Inspirado por esta conversación,
escribieron un guión
313
00:22:50,159 --> 00:22:54,241
para esta película, Un perro andaluz,
Dirigida por Buñuel.
314
00:22:56,788 --> 00:22:59,832
Comienza con una imagen.
de Buñuel fumando.
315
00:23:01,135 --> 00:23:02,628
Tiene una navaja de afeitar.
316
00:23:02,937 --> 00:23:05,747
Él ve una nube yendo
a través de la luna
317
00:23:05,747 --> 00:23:10,189
y o él, o la película,
lo imagina como otra cosa.
318
00:23:10,609 --> 00:23:12,730
La navaja cortando el ojo de una mujer.
319
00:23:18,547 --> 00:23:20,772
Una asociación libre impactante.
320
00:23:21,251 --> 00:23:23,917
Un intento de mostrar
cómo funciona el inconsciente.
321
00:23:24,138 --> 00:23:27,336
Entonces un hombre, vestido de mujer,
se cae de su bicicleta.
322
00:23:30,393 --> 00:23:31,657
Lleva una caja.
323
00:23:34,096 --> 00:23:35,324
Esta es la caja.
324
00:23:44,462 --> 00:23:47,389
El hombre se aparece a la mujer.
cuyo ojo ha sido cortado.
325
00:23:47,895 --> 00:23:49,770
De su mano salen hormigas.
326
00:23:50,227 --> 00:23:54,126
Disolver en la axila de una mujer.
y luego un erizo de mar.
327
00:23:54,810 --> 00:23:57,762
Estos últimos tres disparos son
de nuevo asociaciones libres:
328
00:23:57,989 --> 00:24:02,373
agujeros, pelo, tal vez emoción
y miedo al sexo.
329
00:24:03,388 --> 00:24:06,125
Esta fue una forma tremendamente innovadora
de edición.
330
00:24:07,285 --> 00:24:09,552
Un perro andaluz
fue una influencia directa
331
00:24:09,577 --> 00:24:13,293
en varias películas posteriores, incluidas
Terciopelo azul de David Lynch,
332
00:24:13,293 --> 00:24:18,369
Especialmente este extraño descubrimiento erótico.
de una oreja cubierta de hormigas.
333
00:24:26,079 --> 00:24:30,832
La próxima película de Buñuel, el largometraje
L'Age d'or, sigue siendo impactante.
334
00:24:31,399 --> 00:24:34,483
Un hombre y una mujer lo intentan.
hacer el amor en el barro.
335
00:24:34,485 --> 00:24:37,697
Una multitud de burgueses
y el clero los detiene.
336
00:24:47,332 --> 00:24:52,415
Entonces el hombre parece tener
una imagen de la mujer, sobre un retrete.
337
00:24:58,256 --> 00:25:00,132
El papel higiénico parece quemarse.
338
00:25:02,399 --> 00:25:03,716
Disolver en lava.
339
00:25:17,773 --> 00:25:19,231
Volvamos al hombre.
340
00:25:23,656 --> 00:25:27,492
La película se estrenó aquí el
3 de diciembre de 1930.
341
00:25:27,795 --> 00:25:31,921
Miembros de la liga fascista de
los patriotas arrojaron tinta a la pantalla,
342
00:25:31,946 --> 00:25:33,335
y atacó a la audiencia.
343
00:25:33,505 --> 00:25:36,576
Un periódico español llamado
eso, 'el nuevo veneno
344
00:25:36,576 --> 00:25:40,218
que judaísmo y masonería
quiero usar en orden
345
00:25:40,218 --> 00:25:41,939
corromper al pueblo.'
346
00:25:42,649 --> 00:25:45,717
estaba fuera de distribucion
durante 50 años.
347
00:25:53,067 --> 00:25:56,402
Si Buñuel y L'Age d'or
Rechazó completamente el contenido.
348
00:25:56,427 --> 00:25:59,688
del cine romántico,
nuestro sexto grupo de disidentes
349
00:25:59,688 --> 00:26:01,920
Rechazó completamente su forma.
350
00:26:17,010 --> 00:26:19,324
Eran los más maníacos.
de todos ellos.
351
00:26:25,096 --> 00:26:27,249
En dos revoluciones,
Rusia destrozada
352
00:26:27,274 --> 00:26:29,339
a lo que pensaba
era la modernidad.
353
00:26:29,345 --> 00:26:34,775
Intentó hacer la sociedad más igualitaria,
y destituyó violentamente a su antigua clase dirigente.
354
00:26:35,198 --> 00:26:37,170
Puso la vida patas arriba.
355
00:26:38,076 --> 00:26:42,266
Uno de los hijos de la revolución,
uno de los primeros genios, Dziga Vertov,
356
00:26:42,266 --> 00:26:46,450
cuyo nombre significa peonza,
hizo este noticiero.
357
00:26:51,292 --> 00:26:55,609
La cámara adjunta al tren,
Adorar el trabajo de los campesinos.
358
00:26:59,304 --> 00:27:02,583
El nuevo jefe de la Unión Soviética,
V.I. Lenin dijo:
359
00:27:02,583 --> 00:27:06,684
'de todas las artes, para nosotros,
El cine es lo más importante.
360
00:27:07,709 --> 00:27:12,623
Haz una reverencia Sergei Eisenstein,
el innovador más brillante de ese arte.
361
00:27:14,829 --> 00:27:16,494
Esta es su primera película.
362
00:27:16,496 --> 00:27:19,369
Los actores actúan,
Taza para la cámara.
363
00:27:25,240 --> 00:27:28,746
Eisenstein fue uno de los más
Personas complejas en la historia del cine.
364
00:27:29,352 --> 00:27:31,541
Era un marxista por fuera.
365
00:27:31,519 --> 00:27:34,221
Y un ingeniero también.
366
00:27:34,246 --> 00:27:36,703
Y tal vez un cristiano
dentro de eso.
367
00:27:38,044 --> 00:27:39,311
Y judío.
368
00:27:39,815 --> 00:27:41,140
Y bisexuales.
369
00:27:41,708 --> 00:27:44,617
Él hizo esta película
sobre un motín en un acorazado.
370
00:27:45,158 --> 00:27:49,099
Los partidarios del amotinado
en tierra vienen a presentar sus respetos.
371
00:27:50,341 --> 00:27:52,735
Entonces los militares abren fuego.
372
00:27:53,045 --> 00:27:56,794
Eisenstein se preguntó cómo
podría mostrar el horror del asesinato.
373
00:27:57,713 --> 00:28:01,232
Se dice que estaba comiendo
una cereza y tiró el hueso.
374
00:28:02,684 --> 00:28:05,686
Está rebotando escaleras abajo
le dio una idea.
375
00:28:11,698 --> 00:28:15,599
Los pasos, pensó, son como
el mundo inclinado hacia adelante,
376
00:28:15,599 --> 00:28:17,033
para formar un escenario.
377
00:28:17,428 --> 00:28:21,505
Eisenstein decidió filmar
el asesinato en tal escenario.
378
00:28:22,063 --> 00:28:25,628
Él haría caer en cascada a las personas asesinadas.
bajando las escaleras.
379
00:28:26,474 --> 00:28:29,404
Había estudiado tecnología de minas terrestres.
y entonces dijo que necesitaba
380
00:28:29,404 --> 00:28:32,104
un momento para detonar el asesinato.
381
00:28:33,039 --> 00:28:34,405
Esto es lo que se le ocurrió.
382
00:28:34,800 --> 00:28:36,007
Un título enorme.
383
00:28:36,902 --> 00:28:40,080
Tres tiros rápidos
de la cabeza de una mujer rebotando.
384
00:28:43,230 --> 00:28:44,454
Un paraguas.
385
00:28:54,810 --> 00:28:57,411
Un tiro de caída
con una cámara en mano.
386
00:29:04,521 --> 00:29:06,985
La cámara en un Dolly
al lado de los escalones.
387
00:29:09,304 --> 00:29:12,849
Los disparos duran, en promedio,
sólo 3 segundos.
388
00:29:12,943 --> 00:29:16,973
En el cine americano de los años 20,
los disparos promediaron 5 segundos,
389
00:29:16,973 --> 00:29:19,435
en Alemania 9 segundos.
390
00:29:20,313 --> 00:29:23,319
Eisenstein eligió a este chico,
le pidió que se cayera.
391
00:29:23,604 --> 00:29:26,731
En la vida real el niño era
Era portero, por lo que era bueno cayendo.
392
00:29:29,207 --> 00:29:30,751
Su madre se da cuenta.
393
00:29:31,067 --> 00:29:33,039
Su reacción tardía
del horror.
394
00:29:33,504 --> 00:29:36,466
Su cara es un mito,
una máscara, primitiva.
395
00:29:42,041 --> 00:29:44,083
Y luego este horrible momento.
396
00:29:57,409 --> 00:29:59,171
Y luego este extraño disparo.
397
00:29:59,419 --> 00:30:01,701
ella entra
un corredor de luz.
398
00:30:07,659 --> 00:30:10,551
La cámara ha estado principalmente en el
a la izquierda, cerca del final de las escaleras,
399
00:30:10,576 --> 00:30:11,838
pero luego está aquí.
400
00:30:12,225 --> 00:30:13,069
Arriba a la derecha.
401
00:30:13,582 --> 00:30:15,362
Una madre de D.W. Griffith.
402
00:30:15,778 --> 00:30:20,178
Eisenstein adoraba a Griffith.
403
00:30:20,180 --> 00:30:21,922
Su cochecito se tambalea.
404
00:30:22,113 --> 00:30:23,827
Su cuerpo moribundo lo empuja.
405
00:30:24,173 --> 00:30:26,135
se vuelve
como el hueso de cereza.
406
00:30:26,137 --> 00:30:28,330
Cae por el campo de exterminio.
407
00:30:38,369 --> 00:30:42,194
Es difícil detener tu corazón acelerado
en la secuencia de pasos de Odessa.
408
00:30:42,199 --> 00:30:43,061
Es pánico.
409
00:30:43,519 --> 00:30:45,668
Que es lo que quería Eisenstein.
410
00:30:50,022 --> 00:30:53,705
Llamó a lo que acabamos de ver.
el "montaje de atracciones".
411
00:30:57,712 --> 00:31:00,420
cuando miramos
en la secuencia de pasos de Odessa en la pantalla,
412
00:31:00,420 --> 00:31:03,290
el ejército dando pasos
sobre el chico nos conmueve.
413
00:31:03,579 --> 00:31:06,606
Salta de la pantalla hacia nosotros.
414
00:31:06,996 --> 00:31:08,940
Ver el cochecito nos conmueve.
415
00:31:09,225 --> 00:31:12,561
las emociones vienen
desde la pantalla hasta nosotros.
416
00:31:13,600 --> 00:31:17,251
En nuestras cabezas las dos cosas chocan
y crear la idea de inocencia
417
00:31:17,251 --> 00:31:19,756
masacrado por el estado,
el zar.
418
00:31:20,096 --> 00:31:22,362
1 1 = 3.
419
00:31:23,852 --> 00:31:27,329
Eisenstein dice que aró
la mente de la audiencia.
420
00:31:29,095 --> 00:31:31,798
El acorazado Potemkin se estrenó
en este cine.
421
00:31:31,823 --> 00:31:35,053
Construido en 1909.
Uno de los más antiguos del mundo.
422
00:31:36,368 --> 00:31:38,769
La película tomó el mundo.
por tormenta.
423
00:31:39,331 --> 00:31:41,485
A Charlie Chaplin le encantó.
424
00:31:42,613 --> 00:31:44,380
Esto es cosa de Eisenstein.
425
00:31:48,321 --> 00:31:50,702
Walt Disney admiraba a Eisenstein.
426
00:31:51,401 --> 00:31:55,767
62 años después, Brian De Palma pagó
homenaje a la secuencia de pasos de Odessa
427
00:31:55,767 --> 00:31:59,062
en su violento americano
película Los Intocables.
428
00:31:59,905 --> 00:32:02,442
El mismo cochecito
una madre angustiada.
429
00:32:02,630 --> 00:32:06,027
No escuchamos sus gritos
como si la película fuera muda.
430
00:32:10,765 --> 00:32:12,426
Edición fragmentada.
431
00:32:15,793 --> 00:32:18,644
Disparos de sólo unos segundos de duración,
como Eisenstein.
432
00:32:19,179 --> 00:32:19,757
Peligro.
433
00:32:20,123 --> 00:32:22,376
Disparando por una gran escalera.
434
00:32:31,402 --> 00:32:34,647
Algunos dicen que las películas de Eisenstein
justificar la violencia.
435
00:32:34,647 --> 00:32:37,863
Pero el guardián de su llama,
el historiador Naum Kleiman,
436
00:32:37,863 --> 00:32:40,993
rodeado de los libros de Eisenstein,
no está de acuerdo.
437
00:32:41,462 --> 00:32:44,259
Lo que hizo Eisenstein también
con Potemkin
438
00:32:44,284 --> 00:32:49,399
no es un tipo de llamada
para los revolucionarios.
439
00:32:49,711 --> 00:32:52,961
Fue una interpretación muy vulgar.
en los años 30.
440
00:32:54,291 --> 00:32:57,240
Que enseña Eisenstein
cómo hacer la revolución.
441
00:32:57,240 --> 00:33:03,956
Justo lo contrario para él,
la hermandad es una ley para la existencia.
442
00:33:04,925 --> 00:33:15,367
Y esta película es el resultado
de esta idea de felicidad
443
00:33:15,392 --> 00:33:20,377
en la tierra y
También vida pacífica.
444
00:33:20,973 --> 00:33:22,725
Y de la "violencia".
445
00:33:22,725 --> 00:33:26,310
Esto es en realidad...
La película está en contra de la violencia en cualquier forma.
446
00:33:29,191 --> 00:33:33,220
Y si la propaganda
luego por la hermandad, pero no por el odio.
447
00:33:35,737 --> 00:33:37,544
El humanismo de Eisenstein.
448
00:33:38,547 --> 00:33:41,017
Un humanismo que es duro
extrañar de verdad.
449
00:33:41,310 --> 00:33:45,554
Eisenstein vio el humanismo
en otro gran director soviético de los años 20.
450
00:33:46,556 --> 00:33:51,813
Una noche fue al estreno de una película.
por este ucraniano: Aleksandr Dovzhenko.
451
00:33:55,054 --> 00:33:59,789
Cuando terminó la película, Eisenstein dijo:
"Mamá, ¡¿qué pasa aquí?!"
452
00:34:00,770 --> 00:34:04,024
Esto es lo que sucede en
La película de Dovzhenko Arsenal.
453
00:34:04,583 --> 00:34:08,390
Está ambientado en un momento complejo.
en la historia política de Ucrania.
454
00:34:08,785 --> 00:34:09,705
Hay una guerra.
455
00:34:09,948 --> 00:34:13,776
Las mujeres permanecen inmóviles.
al sol en pueblos muertos.
456
00:34:24,468 --> 00:34:28,647
Es como si las mujeres pudieran oír
la canción de guerra dentro de sus cabezas.
457
00:34:36,285 --> 00:34:39,157
Un alemán se vuelve loco
con gas de la risa.
458
00:34:41,656 --> 00:34:46,251
Una imagen asombrosa de un soldado muerto,
Medio enterrado pero sonriendo.
459
00:35:01,392 --> 00:35:06,092
Aquí está el mayor director ruso moderno,
Aleksandr Sokurov, sobre Dovzhenko.
460
00:36:01,077 --> 00:36:04,264
Aquí está el guión original.
de la película Arsenal de Dovzhenko.
461
00:36:04,584 --> 00:36:09,089
Todavía está alojado en VGIK,
la escuela de cine donde enseñaba Eisenstein.
462
00:36:09,357 --> 00:36:11,395
En esta misma habitación.
463
00:36:15,000 --> 00:36:17,938
Lenin murió, por supuesto,
y llegó Stalin,
464
00:36:17,938 --> 00:36:21,907
y el brillo giratorio y ganador
de la edición soviética también murió.
465
00:36:24,673 --> 00:36:27,279
Eisenstein continuó
para crear más obras maestras.
466
00:36:27,281 --> 00:36:29,988
Luego murió en 1948.
467
00:36:41,649 --> 00:36:44,037
El séptimo desafío
la chuchería de hollywood,
468
00:36:44,037 --> 00:36:47,548
al cine de entretenimiento romántico
en los años 20 y principios de los 30,
469
00:36:47,548 --> 00:36:50,266
proviene de un completamente
mundo diferente.
470
00:36:50,299 --> 00:36:51,538
El mundo flotante.
471
00:36:51,866 --> 00:36:53,028
Japón.
472
00:37:17,583 --> 00:37:21,496
Japón luchó contra la mayor parte del mundo.
en las décadas de 1930 y 1940 y,
473
00:37:21,496 --> 00:37:24,538
en su arrogancia,
mató a millones.
474
00:37:27,597 --> 00:37:30,468
Como para compensar,
como horrorizado,
475
00:37:30,468 --> 00:37:35,234
sus cineastas hicieron
las películas más humanistas de su época.
476
00:37:37,191 --> 00:37:40,301
La más desafiante de las películas.
fueron hechos por el gentil rebelde
477
00:37:40,301 --> 00:37:43,075
quién está enterrado en esta tumba,
fuera de Tokio.
478
00:37:44,917 --> 00:37:48,323
La gente cruza el mundo,
como lo hicimos nosotros, para llegar aquí.
479
00:37:49,487 --> 00:37:51,629
Como puedes ver
dejan whisky y vino
480
00:37:51,629 --> 00:37:54,047
porque la persona
Quien yace aquí era un borracho.
481
00:37:54,574 --> 00:37:57,625
No hay nombre en la tumba,
sin fecha de nacimiento o muerte.
482
00:37:58,178 --> 00:38:03,009
Sólo el carácter japonés 'mu',
la nada, el vacío.
483
00:38:06,419 --> 00:38:08,952
El hombre que está enterrado
aquí, Yasujiro Ozu,
484
00:38:08,952 --> 00:38:12,525
era una especie de filósofo,
pero lo más importante,
485
00:38:12,525 --> 00:38:15,525
quizás el mejor director
quien alguna vez vivió.
486
00:38:17,653 --> 00:38:20,153
Sin material de entrevista
de Ozu existe.
487
00:38:20,153 --> 00:38:24,147
No se casó, nunca trabajó.
en una fábrica y no fue a la universidad.
488
00:38:24,639 --> 00:38:29,177
Sin embargo, durante 30 años hizo películas
sobre la vida tranquila de los casados,
489
00:38:29,177 --> 00:38:31,858
trabajadores de fábricas y estudiantes.
490
00:38:33,395 --> 00:38:35,387
el esta pensado en
como director muy serio,
491
00:38:35,387 --> 00:38:38,148
todavía la primera película
en el que surgió su estilo maduro,
492
00:38:38,148 --> 00:38:41,174
éste, Nací, Pero...
[Otona no miru ehon - Umarete wa mita keredo]
493
00:38:41,184 --> 00:38:45,449
es una comedia exquisita y chispeante
sobre dos niños: hermanos.
494
00:38:46,575 --> 00:38:48,617
Actuaciones naturalistas.
495
00:38:48,619 --> 00:38:51,858
Filmado en un trípode bajo,
a la altura de los chicos.
496
00:38:55,805 --> 00:38:57,445
Se mudan a un nuevo suburbio.
497
00:38:57,447 --> 00:39:00,207
La pandilla de chicos existente.
se enfrenta a ellos.
498
00:39:00,457 --> 00:39:03,171
Una batalla de voluntades
en un universo infantil.
499
00:39:23,006 --> 00:39:25,644
los hermanos piensan
que su papá es un gran hombre,
500
00:39:25,646 --> 00:39:28,390
pero luego lo ven
en una película amateur.
501
00:39:28,546 --> 00:39:30,388
Haciendo una tontería para su jefe.
502
00:39:30,581 --> 00:39:31,799
Un Joe corriente.
503
00:39:31,975 --> 00:39:32,932
Humillado.
504
00:39:33,468 --> 00:39:35,922
Esto cambia sus vidas
al revés.
505
00:39:43,415 --> 00:39:45,044
Hacen huelga de hambre.
506
00:39:48,722 --> 00:39:51,678
Crítico y cineasta legendario
Donald Ritchie:
507
00:39:52,170 --> 00:39:54,687
"Yo nací, pero..."
es una película de 1932
508
00:39:54,687 --> 00:39:58,906
y es una película muda
y son extremadamente raros.
509
00:39:58,906 --> 00:40:03,440
Casi todos los... Yo diría
alrededor del 90% de todo el cine mudo tiene
510
00:40:03,465 --> 00:40:07,614
sido destruido en Japón
por causas naturales: el terremoto,
511
00:40:07,622 --> 00:40:11,127
o por causas no naturales
como el bombardeo de Tokio.
512
00:40:11,408 --> 00:40:14,415
Ozu dijo él mismo que
se suponía que era una comedia
513
00:40:14,415 --> 00:40:17,174
pero salió
algo oscuro, dice Ozu.
514
00:40:17,738 --> 00:40:22,968
Y por eso, esta persona extraordinariamente honesta
película que cuenta mucho sobre la sociedad,
515
00:40:22,968 --> 00:40:31,208
mucho sobre niños, mucho sobre padres,
es algo en lo que el equilibrio es muy adecuado.
516
00:40:31,512 --> 00:40:33,843
Eso por supuesto,
¡Es una obra maestra!
517
00:40:34,444 --> 00:40:37,692
Esa es una de las muchas ironías
de la película es que los chicos se han adaptado.
518
00:40:37,692 --> 00:40:39,483
Los chicos podrían adaptarse
a cualquier cosa.
519
00:40:39,483 --> 00:40:43,592
Se adaptaron a sus estómagos vacíos
y desayunaron.
520
00:40:44,084 --> 00:40:46,603
Se ajustan
a que su padre sea un idiota.
521
00:40:46,603 --> 00:40:47,941
Se adaptaron a eso.
522
00:40:48,367 --> 00:40:51,834
Están empezando a adaptarse
a las costumbres del mundo adulto,
523
00:40:51,834 --> 00:40:57,087
es decir, su padre les dijo
Es un mundo falso para vivir.
524
00:40:57,181 --> 00:40:59,630
Probablemente
nunca lo vuelvas a cuestionar.
525
00:41:00,188 --> 00:41:03,011
Eso es lo que vimos
es lo último de su inocencia.
526
00:41:03,742 --> 00:41:06,367
Se están equipando
para la sociedad actual.
527
00:41:06,960 --> 00:41:08,520
"¿Qué es desgarrador?"
528
00:41:09,614 --> 00:41:13,892
Sí, porque la sociedad
No vale todo eso.
529
00:41:14,514 --> 00:41:16,141
Y Ozu parece estar contándonos
530
00:41:16,166 --> 00:41:20,075
que este tipo de inocencia
ejemplificado por los chicos,
531
00:41:20,075 --> 00:41:24,564
es precioso, y ese sería uno
de las razones por las que no dura.
532
00:41:25,372 --> 00:41:29,701
Los chicos descubren lo que es el propio Japón.
estaba a punto de descubrir en la Segunda Guerra Mundial.
533
00:41:30,038 --> 00:41:32,874
que el emperador es justo
un hombre corriente.
534
00:41:35,329 --> 00:41:37,647
Ozu fue el gran destronador.
535
00:41:38,291 --> 00:41:41,953
A diferencia de Akira Kurosawa,
No creía en los héroes.
536
00:41:42,218 --> 00:41:44,060
Muy poco Hollywood.
537
00:41:45,791 --> 00:41:48,653
Los chicos ven que la gente
son simplemente decentes.
538
00:41:49,416 --> 00:41:52,895
Renuncia y decepción
son parte del crecimiento.
539
00:41:54,114 --> 00:41:56,451
Ozu es brillante en
lo que se siente al crecer,
540
00:41:56,451 --> 00:41:59,098
lo que los japoneses
llamar "mono no consciente"
541
00:41:59,098 --> 00:42:01,277
la tristeza del paso del tiempo.
542
00:42:02,715 --> 00:42:05,771
Aquí está Kyoko Kagawa.
La legendaria actriz japonesa,
543
00:42:05,771 --> 00:42:09,604
que trabajó para Kurosawa,
Mizoguchi, Naruse y Ozu,
544
00:42:09,604 --> 00:42:14,082
quien la encuadró en medio plano,
Casi mirando a la cámara.
545
00:42:17,268 --> 00:42:22,011
Kagawa interpretó a la hija menor.
en la película más aclamada de Ozu, Tokyo story.
546
00:42:22,761 --> 00:42:27,780
Al final de la película, la madre se enferma.
y la hija la abanica para refrescar su cuerpo.
547
00:43:31,384 --> 00:43:34,230
La historia de Kagawa nos atrapa
al meollo de Ozu.
548
00:43:34,534 --> 00:43:38,343
Usó películas como
ningún otro director antes o después.
549
00:43:43,092 --> 00:43:46,449
Era la norma en los años 30.
tener la cámara a esta altura.
550
00:43:47,024 --> 00:43:49,658
Filmar desde la altura de la cadera
en lugar de la altura de los hombros
551
00:43:49,658 --> 00:43:51,991
pon la cámara en el
centro de gravedad del cuerpo
552
00:43:51,991 --> 00:43:56,399
y, por tanto, dio la imagen
una mejor sensación de equilibrio.
553
00:43:58,831 --> 00:44:00,981
Esto rara vez sucedía en el cine.
554
00:44:01,348 --> 00:44:05,277
En los años 70, la belga Chantal Akerman
película innovadora Jeanne Dielman
555
00:44:05,302 --> 00:44:09,034
fue una de las pocas películas
que utilizó la altura de la cámara de Ozu.
556
00:44:09,699 --> 00:44:12,660
Y esto fue sólo el comienzo
de las innovaciones de Ozu.
557
00:44:13,323 --> 00:44:18,220
Como hemos visto, las líneas de los ojos de los actores
en el cine convencional normalmente eran así
558
00:44:18,220 --> 00:44:22,733
pero en las películas de Ozu
a menudo estaban aquí.
559
00:44:26,153 --> 00:44:29,993
En películas convencionales
cuando los actores hablaban entre sí,
560
00:44:30,018 --> 00:44:33,903
la cámara normalmente estaría
en este ángulo con respecto a ellos, unos 45 grados.
561
00:44:34,474 --> 00:44:36,243
Esto, como hemos visto,
era para que pareciera
562
00:44:36,268 --> 00:44:40,310
como si los ojos del actor
conectados a lo largo del corte.
563
00:44:40,802 --> 00:44:43,763
Ozu puso su cámara en orden
entre los actores,
564
00:44:43,763 --> 00:44:46,660
en la escena a 90 grados.
565
00:44:47,957 --> 00:44:50,719
Los actores no parecían
para mirarnos bien,
566
00:44:50,719 --> 00:44:54,779
pero la composición de las imágenes
coincidían visualmente.
567
00:44:57,153 --> 00:45:00,353
Ozu estaba muy interesado
al acertar sus tiros,
568
00:45:00,353 --> 00:45:04,858
si eran de seres humanos
o, digamos, interiores, en una casa,
569
00:45:04,858 --> 00:45:06,492
mirando hacia un pasillo.
570
00:45:07,504 --> 00:45:12,390
Cuanto más miras, más sientes
El orden del espacio en sus películas.
571
00:45:12,396 --> 00:45:17,244
Sus marcos eran ventanas
sobre mundos pictóricos muy equilibrados.
572
00:45:18,288 --> 00:45:21,800
De ello se deduce que Ozu odiaba
el cuerpo humano para romper el marco
573
00:45:21,800 --> 00:45:26,547
y por eso filmó desde bastante atrás
para garantizar que si alguien se levantaba,
574
00:45:26,547 --> 00:45:29,206
Su cabeza no desapareció así.
575
00:45:30,358 --> 00:45:33,263
Y usó lentes de
unos 50 milímetros,
576
00:45:33,263 --> 00:45:36,776
para que caras o espacios
no estaban demasiado abultados,
577
00:45:36,776 --> 00:45:40,580
como pasa un 20
o lente de 30 milímetros.
578
00:45:46,747 --> 00:45:49,368
Y añadió pausas
en sus películas.
579
00:45:49,805 --> 00:45:52,866
Esta tetera hirviendo,
no sólo le da un respiro a la historia.
580
00:45:53,100 --> 00:45:55,506
le da el espacio
un respiro también.
581
00:45:55,762 --> 00:45:58,560
Agrega un momento
del vacío compositivo.
582
00:45:58,706 --> 00:46:03,244
"Mu", el vacío, tal como dice
sobre su tumba.
583
00:46:06,933 --> 00:46:10,694
Ozu, como los artistas del renacimiento,
estaba interesado en centrarse
584
00:46:10,694 --> 00:46:16,411
el cuerpo humano y, como los budistas,
en descentrar el ego humano.
585
00:46:18,293 --> 00:46:20,477
Y como resultado,
sus películas están muy lejos
586
00:46:20,477 --> 00:46:23,836
del esfuerzo
Romanticismo emocional de Hollywood.
587
00:46:26,713 --> 00:46:30,185
son los mas equilibrados
en la historia del cine.
588
00:46:33,049 --> 00:46:36,060
Es difícil imaginar a un director americano
salirse con la suya rompiendo las reglas
589
00:46:36,085 --> 00:46:40,587
del cine tan completamente,
Entonces, ¿cómo se sale con la suya Ozu?
590
00:46:42,160 --> 00:46:45,109
Parte de la respuesta reside en el hecho
que el sistema de estudios japonés
591
00:46:45,109 --> 00:46:50,559
Fue en los años 1920 y 1930,
dirigida por el director, en lugar de por el productor.
592
00:47:08,474 --> 00:47:12,407
Estas son las mismas habitaciones
en el estudio Toho donde un futuro director,
593
00:47:12,407 --> 00:47:18,598
Akira Kurosawa, planeó su película fundamental,
Los siete samuráis, en los años 50.
594
00:47:20,078 --> 00:47:22,815
Este hombre construyó algunos de sus decorados.
595
00:47:30,066 --> 00:47:35,186
Estudios como estos eran los que Orson Welles
llamado el tren más grande del mundo.
596
00:47:45,131 --> 00:47:50,974
Ozu, que no es productor, habría llamado
los tiros en esos espacios también.
597
00:48:07,245 --> 00:48:11,529
Otro de los grandes directores innovadores de Japón
que trabajó al mismo tiempo que Ozu,
598
00:48:11,529 --> 00:48:15,980
y cuyo mejor trabajo viene
desde los años 30 en adelante fue Kenji Mizoguchi.
599
00:48:19,959 --> 00:48:23,060
La actitud de Mizoguchi fue
Bang actualizado y moderno.
600
00:48:23,484 --> 00:48:27,399
Atacó la arrogancia de Japón,
especialmente las nobles pretensiones
601
00:48:27,399 --> 00:48:31,006
del samurai y concentrado
en lugar de las mujeres japonesas
602
00:48:31,006 --> 00:48:32,948
cuyas vidas se convirtieron en una miseria.
603
00:48:33,613 --> 00:48:37,998
Esta película, por ejemplo, trata sobre Ayako,
un operador telefónico,
604
00:48:38,023 --> 00:48:40,516
quien por razones de dinero, es
forzada a prostituirse
605
00:48:40,516 --> 00:48:42,716
y trabaja como geisha.
606
00:48:43,648 --> 00:48:46,121
El tema era muy personal.
para Mizoguchi.
607
00:48:46,246 --> 00:48:50,918
Creció en la pobreza real.
y su hermana fue vendida a una casa de geishas.
608
00:48:51,962 --> 00:48:55,485
Lo que llama la atención aquí es la audacia
de la puesta en escena de la escena.
609
00:48:55,777 --> 00:49:01,077
Ayako está en primer plano,
sin embargo, hay acción en el fondo lejano.
610
00:49:01,355 --> 00:49:05,541
Esta puesta en escena era muy rara
en ese momento y viene 5 años antes
611
00:49:05,541 --> 00:49:09,357
El parecido de Orson Welles
puesta en escena en Ciudadano Kane.
612
00:49:11,575 --> 00:49:14,217
El chico, Kane,
en el fondo lejano
613
00:49:14,217 --> 00:49:17,840
pero aún en foco, es tener
una experiencia idílica de la infancia
614
00:49:17,840 --> 00:49:20,633
en la nieve que él
recuerda en su lecho de muerte.
615
00:49:21,136 --> 00:49:26,317
La audacia visual de este último es, con razón,
elogiado, pero Mizoguchi llegó primero.
616
00:49:29,764 --> 00:49:33,752
Kyoko Kagawa trabajó
con Mizoguchi mucho más tarde, en la década de 1950.
617
00:50:03,787 --> 00:50:05,727
En esta película, Chikamatsu Story,
[Chikamatsu monogatari]
618
00:50:05,727 --> 00:50:09,016
ella interpreta a Osan, que está casado
a un marido pomposo.
619
00:50:10,161 --> 00:50:13,659
En esta escena él piensa
ella esta teniendo una aventura
620
00:50:13,684 --> 00:50:16,369
eso dice que ella
debería suicidarse.
621
00:50:16,704 --> 00:50:18,477
Un momento devastador.
622
00:50:21,330 --> 00:50:25,163
En el cine romántico hubiera sido
Disparo de cerca y muy iluminado.
623
00:50:25,323 --> 00:50:28,589
Pero Mizoguchi corta
de la emoción expresada,
624
00:50:28,589 --> 00:50:35,218
detrás de Kagawa,
para que no podamos ver su cara angustiada.
625
00:50:36,042 --> 00:50:40,661
En lugar de llorar con ella,
Sentimos indignación moral por su difícil situación.
626
00:51:33,701 --> 00:51:38,011
El marido de Kagawa en Chikamatsu Story
es tan horrible que su personaje, Osan,
627
00:51:38,011 --> 00:51:40,647
huye con otro hombre, Mohei.
628
00:51:45,802 --> 00:51:48,063
Mizoguchi era conocido
como directora de una mujer,
629
00:51:48,063 --> 00:51:52,353
y Kagawa siente que ella aprende
mucho para él, especialmente en esta escena.
630
00:54:03,711 --> 00:54:08,131
Allá por los años 30, Mizoguchi terminó
la historia de la telefonista Ayako
631
00:54:08,156 --> 00:54:11,170
con ella en un puente,
contemplando el suicidio
632
00:54:11,195 --> 00:54:14,045
porque ella ha sido etiquetada
una mujer delincuente.
633
00:54:14,333 --> 00:54:16,840
es un momento clave
en la historia del cine.
634
00:54:59,750 --> 00:55:04,148
Casi una década después,
en una película americana llamada Mildred Pierce,
635
00:55:04,148 --> 00:55:07,433
Joan Crawford se encuentra a sí misma
en un puente similar,
636
00:55:07,433 --> 00:55:09,675
contemplando un destino similar.
637
00:55:11,207 --> 00:55:14,340
Porque esto era Hollywood
cine romántico, por supuesto,
638
00:55:14,365 --> 00:55:17,072
el intento de suicidio
está representado maravillosamente.
639
00:55:17,305 --> 00:55:22,696
Su rostro esculpido en luz,
enfoque superficial que enfatiza sus ojos.
640
00:55:27,036 --> 00:55:31,036
Se necesitarían casi dos décadas
ante los logros de Mizoguchi
641
00:55:31,036 --> 00:55:34,810
y los de Ozu, serían
descubierto, por así decirlo,
642
00:55:34,810 --> 00:55:37,091
por el romantico
cine de occidente.
643
00:55:38,432 --> 00:55:42,263
Uno de los mayores descuidos
en la historia del cine.
644
00:55:52,909 --> 00:55:56,283
La octava y última alternativa
al cine convencional occidental
645
00:55:56,283 --> 00:56:01,037
a finales de los años 20 y 30
Viene de aquí: China.
646
00:56:04,210 --> 00:56:07,764
En 1931, Japón
Invadió brutalmente China.
647
00:56:10,259 --> 00:56:12,652
La vida ya era dificil.
para la mayoría de los chinos,
648
00:56:12,652 --> 00:56:16,609
pero la guerra que siguió
Veríamos morir a 13 millones.
649
00:56:17,450 --> 00:56:22,402
Y en este mismo momento,
El cine chino entra en la historia del cine.
650
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Había películas chinas
desde la década de 1910,
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Se trata de trajes típicos de época.
Un Iris, usado como en Hollywood,
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para señalar al pretendiente
subiendo por el tejado.
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Pero a principios de la década de 1930, China evolucionó
una especie de cine realista de izquierda
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que desafió la fantasía de Hollywood y,
en una escena como esta,
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Usó ángulos de cámara y simbolismos inventivos.
para mostrar cómo algunos hombres realmente seducen a las mujeres.
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Esta ciudad, Shanghai,
El París del este.
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Uno de los más cosmopolitas.
ciudades del mundo en aquella época,
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creó ese desafío.
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Surgieron estudios de cine, genial.
los directores pasaron a primer plano,
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y se hicieron estrellas de cine.
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El más grande de todos,
era esta mujer,
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Ruan Lingyu, a menudo llamado
la china Greta Garbo.
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Aquí ella es madre soltera.
en la actuación escolar de su hijo.
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El dinero es tan escaso que Ruan tiene
Se vio obligada a vender su cuerpo.
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para pagar la educación de su hijo.
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Un encantador travelling
muestra los susurros de desaprobación.
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Cuando la escuela se entera de su prostitución,
la rechaza y la encarcelan.
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Las mujeres en particular
identificado con Ruan.
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Las películas de Ruan a menudo estaban ambientadas
en calles secundarias de Shanghai como esta.
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Aunque esas tomas generalmente fueron recreadas
en escenarios de películas de Shanghai como este.
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La gente dice que la actuación realista
comenzó con Marlon Brando en Estados Unidos,
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pero mira a Ruan aquí, su cansancio,
sus gestos discretos, su lenguaje corporal.
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Esto es décadas antes de Brando.
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Cuando Maggie Cheung interpretó a Ruan
en la película Centro del escenario,
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director Stanley Kwan
Le hizo repetir esta famosa escena.
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En esta película, Nuevas Mujeres, [Xin n� xing]
Ruan interpretó a una actriz de la vida real.
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quien se suicidó después
siendo perseguido por la prensa.
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Y aquí está la patada
a esta historia.
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El lascivo Shanghai
Los tabloides destrozaron el nombre de Ruan.
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porque ella era moderna y realista
en una ciudad de brillo y sexo barato.
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En respuesta, Ruan tomó una sobredosis.
como el personaje que interpretó
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y murió en 1935, con sólo 25 años.
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Su cortejo fúnebre
tenía tres millas de largo.
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tres mujeres
se suicidó en ello.
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Los tiempos de Nueva York
la portada lo llamó
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"el más espectacular
funeral del siglo."
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Hoy aparece Ruan.
casi ninguna enciclopedia cinematográfica.
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En las próximas décadas, Shanghai,
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la ciudad del sexo y el cine,
construiría sobre su pasado,
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y la configuración del callejón
de sus grandes películas de los años 30,
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convertirse en un Disneylandia de
consumo capitalista.
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Se convirtió en algo
como un set de película.
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Y en los años 40, un
pequeño promontorio
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frente a la costa sureste
del continente se había convertido
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el nuevo centro
del cine chino en el sur.
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Ese promontorio se llamaba
Hong Kong.
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Y así llegamos al final.
de una época en el cine.
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Mirando hacia atrás en los años
entre finales de los años 1910 y principios de los años 30,
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está claro que fueron deslumbrantes,
tal vez el mejor periodo
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en toda la historia del cine.
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Era una época de cine fantástico.
y sus brillantes alternativas.
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Las películas estaban en lo más alto.
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Esta tensión sublime
debería haber durado para siempre.
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Pero hay algo obvio
que aún no hemos mencionado.
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No escuchamos el grito de Doug.
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no escuchamos
La voz de Falconetti.
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No escuchamos el de Cesare.
Grito de las víctimas nocturnas.
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La energía o ternura de estos
nos causó una gran impresión,
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pero no como cosas
en el mundo real lo hacen.
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Porque guardaron silencio.
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Como se llama en Francia
"cine para sordos".
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Subtítulos sincronizados y corregidos.
por job0@whatkeepsmebusy.today